Эрик Сати/Список сочинений почти полный/Часть третья - История изменений

Борис Йоффе: /* Привхожддение */

2017-04-29T17:01:20Z

Привхожддение

← Предыдущая		Версия 17:01, 29 апреля 2017
Строка 217:		Строка 217:

	== <font face="Georgia">'''Привхожддение'''</font> ==		== <font face="Georgia">'''Привхожддение'''</font> ==
−	=== [[Эрик Сати/Список сочинений почти полный\|0. Эрик Сати. Список сочинений почти полный. Предуведомление.]] ===	+	=== [[Эрик Сати/Список сочинений почти полный\|0. Эрик Сати. Список сочинений почти полный. Предуведомление]] [http://khanograf.ru/arte/Erik_Satie_(liste) <small>(теперь здесь)</small>] ===

−	=== [[Эрик Сати/Список сочинений почти полный/Часть первая\|1. Эрик Сати. Список сочинений почти полный. Часть первая (1884—1899)]] ===	+	=== [[Эрик Сати/Список сочинений почти полный/Часть первая\|1. Эрик Сати. Список сочинений почти полный. Часть первая (1884—1899)]] [http://khanograf.ru/arte/Erik_Satie_(liste-1) <small>(теперь здесь)</small>] ===

−	=== [[Эрик Сати/Список сочинений почти полный/Часть вторая\|2. Эрик Сати. Список сочинений почти полный. Часть вторая (1900—1913)]] ===	+	=== [[Эрик Сати/Список сочинений почти полный/Часть вторая\|2. Эрик Сати. Список сочинений почти полный. Часть вторая (1900—1913)]] [http://khanograf.ru/arte/Erik_Satie_(liste-2) <small>(теперь здесь)</small>] ===
	<br />		<br />
	{\| style="text-align:center;padding:5px;-webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px;border-radius:7px;background-color:#ea4505;" cellpadding="3" cellspacing="2" align="right"		{\| style="text-align:center;padding:5px;-webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px;border-radius:7px;background-color:#ea4505;" cellpadding="3" cellspacing="2" align="right"

Борис Йоффе: /* Внешние материалы */

2017-04-29T16:53:41Z

Внешние материалы

← Предыдущая		Версия 16:53, 29 апреля 2017
Строка 244:		Строка 244:
	* [http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/muzyka/SATI_ERIK.html Эрик Сати в энциклопедии «Кругосвет»]		* [http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/muzyka/SATI_ERIK.html Эрик Сати в энциклопедии «Кругосвет»]
	* [http://yuri-khanon.com/res_litterae.html Юрий Ханон: фрагменты из книги «Воспоминания задним числом»]		* [http://yuri-khanon.com/res_litterae.html Юрий Ханон: фрагменты из книги «Воспоминания задним числом»]
		+	* [http://khanograf.ru/arte/Erik_Satie_(liste-3) '''Эрик Сати Список сочинений почти полный в четырёх частях'''] ''(этот список в полном виде, вся жизнь и всё творчество Эрика Сати)''
	</big>		</big>
	<br />		<br />

CanoniC: всё когда-то кончается, равно как и его отсутствие

2016-01-31T15:08:29Z

всё когда-то кончается, равно как и его отсутствие

Внесённые изменения

CanoniC: /* Комментарии */ файл удалён

2015-07-30T11:06:02Z

Комментарии: файл удалён

← Предыдущая		Версия 11:06, 30 июля 2015
Строка 377:		Строка 377:

	== <font face="Georgia">Комментарии</font> ==		== <font face="Georgia">Комментарии</font> ==
−	{\| align="right" style="width:183px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;background:#ff7403;"
−	\|
−	~~{\| style="width:172px;text-align:center;color:#793802;"~~
−	\|-
−	~~\| [[Файл:Khanon PetroNab 208.jpg\|172px]]~~
−	\|-
−	~~\| <small>''[[Юрий Ханон\|Автор статьи]]''<br />«после всего»<br />(но уже без слов)<br />''(С-Петербург, май 2008)''</small>~~
−	\|}
−	\|}
	{{примечания\|group=комм.}}		{{примечания\|group=комм.}}

CanoniC: /* Краткое вступление */ лишнее

2015-07-30T11:03:01Z

Краткое вступление: лишнее

← Предыдущая		Версия 11:03, 30 июля 2015
Строка 123:		Строка 123:
	После несостоявшихся «[[Эрик Сати/Пять гримас к сну в летнюю ночь\|Гримас к сну в летнюю ночь]]» новым прожектом Кокто стала идея балета. Благотворительного, разумеется. И циркового. В пользу фронтовиков, раненых. Сначала Кокто загорелся поставить (куда-нибудь) «[[Эрик Сати/Три пьесы в форме груши\|Три пьесы в форме груши]]», однако эту идею Сати отмёл сразу — как негодную. Слишком не любил он возвращаться назад и делать уже давно сделанное. Сегодня нужно было ставить ''сегодняшний'' балет. — И тогда у Кокто (разъезжавшего туда-сюда в санитарном поезде) появилась идея ещё одного циркового балета «Парад». А вслед за ней — и ещё одна абсолютная идея по имени [[ru.wp:Дягилев, Сергей Павлович\|Сергей Палыч Дягилев]], который должен был «Парад» — поставить, хотя он пока спал спокойно и ещё ничего об этом не знал. И затем... началось. Больше половины года, целого 1916 года — ушло — ''на него''. Нет-нет, вовсе не на балет. На этого ''Дягилева'', — я хотел сказать. Владетельный князь. Почти монарх и рабовладелец при своём балетном дворе (чтобы не сказать: гареме, обоеполом). Для его «обработки» было необходимо мобилизовать все куртуазные ресурсы, все светские связи и секулярные возможности, — потому что он один здесь решал: ''быть или не быть'' тому или другому балету. И никогда не торопился решать. Пожалуй, один только [[ru.wp:Стравинский, Игорь Фёдорович\|Стравинский]] стоял у него без очереди и вне конкуренции. Все остальные были принуждены сдавать экзамены ''на зрелость'' и доказывать своё право на существование... при дворе. А этот вечно подозрительный «тип» Сати — тем более. Вот почему целых полгода ушло на галантные танцы — на цыпочках — вокруг дяди-Дягилева. Он со всем соглашался, небрежно кивал головой, ковырял вальяжным мизинцем в носу — но ... не более того. Ни контракта, ни сантима, ни даже знака одобрения или готовности — ''не было''. Дягилев медлил, набивал цену и тянул резину. Он ''так'' любил... Но Сати, со своей неизбывной любовью к «прекрасной прямоте», бесконечно изнывал и злился от необходимости интриговать и бесконечно сдерживать свою ярость... И только в начале октября 1916 года, это произошло, неведомыми путями. Послушав главную тему «Парада», Дягилев внезапно ожил и утерял царственную важность. Лицо его приняло хищный оттенок. Наконец, среди нескольких скупых нот, он ''почуял'' — почуял настоящее событие, даже, возможно, скандал. Тогда же впервые прозвучало слово «[[ru.wp:аванс\|аванс]]», хотя и не слишком крупный (не чета довоенным 3000 франков). Но с этим словом ... уже что-то можно было делать. Оно значило многое. Очень многое. Чуть позже к работе присоединился [[ru.wp:Пикассо, Пабло\|Пикассо]]. Первым делом, он взял в руки большую швабру, полностью смёл и переделал дряблый сценарий Кокто <small>(нисколько не настаивая на авторстве)</small>, а пото́м — засучив вечно спущенные рукава, взялся и за свою работу: костюмы и декорации.<br />		После несостоявшихся «[[Эрик Сати/Пять гримас к сну в летнюю ночь\|Гримас к сну в летнюю ночь]]» новым прожектом Кокто стала идея балета. Благотворительного, разумеется. И циркового. В пользу фронтовиков, раненых. Сначала Кокто загорелся поставить (куда-нибудь) «[[Эрик Сати/Три пьесы в форме груши\|Три пьесы в форме груши]]», однако эту идею Сати отмёл сразу — как негодную. Слишком не любил он возвращаться назад и делать уже давно сделанное. Сегодня нужно было ставить ''сегодняшний'' балет. — И тогда у Кокто (разъезжавшего туда-сюда в санитарном поезде) появилась идея ещё одного циркового балета «Парад». А вслед за ней — и ещё одна абсолютная идея по имени [[ru.wp:Дягилев, Сергей Павлович\|Сергей Палыч Дягилев]], который должен был «Парад» — поставить, хотя он пока спал спокойно и ещё ничего об этом не знал. И затем... началось. Больше половины года, целого 1916 года — ушло — ''на него''. Нет-нет, вовсе не на балет. На этого ''Дягилева'', — я хотел сказать. Владетельный князь. Почти монарх и рабовладелец при своём балетном дворе (чтобы не сказать: гареме, обоеполом). Для его «обработки» было необходимо мобилизовать все куртуазные ресурсы, все светские связи и секулярные возможности, — потому что он один здесь решал: ''быть или не быть'' тому или другому балету. И никогда не торопился решать. Пожалуй, один только [[ru.wp:Стравинский, Игорь Фёдорович\|Стравинский]] стоял у него без очереди и вне конкуренции. Все остальные были принуждены сдавать экзамены ''на зрелость'' и доказывать своё право на существование... при дворе. А этот вечно подозрительный «тип» Сати — тем более. Вот почему целых полгода ушло на галантные танцы — на цыпочках — вокруг дяди-Дягилева. Он со всем соглашался, небрежно кивал головой, ковырял вальяжным мизинцем в носу — но ... не более того. Ни контракта, ни сантима, ни даже знака одобрения или готовности — ''не было''. Дягилев медлил, набивал цену и тянул резину. Он ''так'' любил... Но Сати, со своей неизбывной любовью к «прекрасной прямоте», бесконечно изнывал и злился от необходимости интриговать и бесконечно сдерживать свою ярость... И только в начале октября 1916 года, это произошло, неведомыми путями. Послушав главную тему «Парада», Дягилев внезапно ожил и утерял царственную важность. Лицо его приняло хищный оттенок. Наконец, среди нескольких скупых нот, он ''почуял'' — почуял настоящее событие, даже, возможно, скандал. Тогда же впервые прозвучало слово «[[ru.wp:аванс\|аванс]]», хотя и не слишком крупный (не чета довоенным 3000 франков). Но с этим словом ... уже что-то можно было делать. Оно значило многое. Очень многое. Чуть позже к работе присоединился [[ru.wp:Пикассо, Пабло\|Пикассо]]. Первым делом, он взял в руки большую швабру, полностью смёл и переделал дряблый сценарий Кокто <small>(нисколько не настаивая на авторстве)</small>, а пото́м — засучив вечно спущенные рукава, взялся и за свою работу: костюмы и декорации.<br />
	«Благотворительный цирковой балет» в пользу раненых патриотов. Смесь хотя и законопослушная (внешне), но одновременно — почти ядерная, при наличии должного запала. Именно «Парад» стал тем публичным трамплином, благодаря которому мы, ''adverso flumine'', можем видеть самого́ Сати, и знаем его имя. Не только как маленького «предтечи» Клода французского, но и ''даже'' столоначальника в своей отдельной области, территории музыки, отчасти. Звучит как-будто непонятно. Но это только на первый взгляд. В конце концов, я показываю единственный способ, — для них, банальных профессионалов, ублюдков кланового сознания, при помощи которого они способны признать (хотя бы запоздало) и отвести ''место'' на карте всеобщих выслуг и заслуг.		«Благотворительный цирковой балет» в пользу раненых патриотов. Смесь хотя и законопослушная (внешне), но одновременно — почти ядерная, при наличии должного запала. Именно «Парад» стал тем публичным трамплином, благодаря которому мы, ''adverso flumine'', можем видеть самого́ Сати, и знаем его имя. Не только как маленького «предтечи» Клода французского, но и ''даже'' столоначальника в своей отдельной области, территории музыки, отчасти. Звучит как-будто непонятно. Но это только на первый взгляд. В конце концов, я показываю единственный способ, — для них, банальных профессионалов, ублюдков кланового сознания, при помощи которого они способны признать (хотя бы запоздало) и отвести ''место'' на карте всеобщих выслуг и заслуг.
−	{\| align="right" style="width:233px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;background:#ff7403;"	+
−	\|	+
−	~~{\| style="width:222px;text-align:center;color:#793802;"~~	+
−	\|-	+
−	~~\| [[Файл:Picasso-Satie Parade Manager 1917.jpg\|222px]]~~	+
−	\|-	+
−	\| <small>''Танцор Леон Войцеховский''<br />в костюме «менеджера»<br />работы [[ru.wp:Пикассо, Пабло\|Пабло Пикассо]],<br />из балета «[[Эрик Сати/Парад\|Парад]]»<br />''(Париж, май 1917 года)'' <ref><font color="green">''Иллюстрация.''</font> Pablo Picasso, «PARADE», costume du Manager francais, le Danseur Leon Woizikovsky dans les Coulisses du [[ru.wp:Шатле (театр)\|Chatelet]], mai 1917, photo Choumoff, Bibliotheque Nationale de l'Opera, coll. [[ru.wp:Кохно, Борис Евгеньевич\|Boris Kochno]].</ref></small>	+
−	\|}	+
−	\|}	+
	Эпатаж и скандал на фоне войны и омертвения музыкальной жизни Парижа – вот что сейчас требовалось..., и Дягилев вполне сознательно вёл дело именно к такому результату. Здесь не могло быть мелочей, в ход пошли все средства: известные и неизвестные. Вызывающая музыка Сати, технические шумы Кокто, хамские декорации и костюмы Пикассо, цирковая хореография [[ru.wp:Мясин, Леонид Фёдорович\|Мясина]], заранее распускаемые в Париже слухи (на это Дягилев был крупный мастер) о шикарной оплеухе общественному вкусу, и всё это – должно было случиться... в имперских интерьерах [[ru.wp:Шатле (театр)\|театра «Шатле»]]. Пожалуй, последнюю каплю [[ru.wp:бензин\|бензина]] в костёр будущего скандала добавил (раненый в голову) [[ru.wp:Гийом Аполлинер\|Аполлинер]], только что выпущенный из госпиталя. С перебинтованным лбом (всё же, не будем забывать: в данном случае имел место ''благотворительный'' спектакль в пользу раненых, и даже дважды раненых) он наскоро сочинил эпатажный манифест под названием «Новый дух», нечто вроде театральной программы к прорывному произведению искусства. Сразу нескольких искусств.<br />		Эпатаж и скандал на фоне войны и омертвения музыкальной жизни Парижа – вот что сейчас требовалось..., и Дягилев вполне сознательно вёл дело именно к такому результату. Здесь не могло быть мелочей, в ход пошли все средства: известные и неизвестные. Вызывающая музыка Сати, технические шумы Кокто, хамские декорации и костюмы Пикассо, цирковая хореография [[ru.wp:Мясин, Леонид Фёдорович\|Мясина]], заранее распускаемые в Париже слухи (на это Дягилев был крупный мастер) о шикарной оплеухе общественному вкусу, и всё это – должно было случиться... в имперских интерьерах [[ru.wp:Шатле (театр)\|театра «Шатле»]]. Пожалуй, последнюю каплю [[ru.wp:бензин\|бензина]] в костёр будущего скандала добавил (раненый в голову) [[ru.wp:Гийом Аполлинер\|Аполлинер]], только что выпущенный из госпиталя. С перебинтованным лбом (всё же, не будем забывать: в данном случае имел место ''благотворительный'' спектакль в пользу раненых, и даже дважды раненых) он наскоро сочинил эпатажный манифест под названием «Новый дух», нечто вроде театральной программы к прорывному произведению искусства. Сразу нескольких искусств.<br />
	«Это сценическая поэма, которую новатор музыкант Эрик Сати переложил в изумительно экспрессивную музыку, такую отчётливую и простую, что в ней нельзя не узнать чудесно прозрачного духа самой Франции. Художник-кубист Пикассо и самый смелый из [[ru.wp:хореография\|хореографов]], Леонид Мясин, выявили его, в первый раз осуществив этот союз живописи и танца, пластики и мимики».<ref>{{книга\|автор = [[ru.wp:Лифарь, Серж\|Серж Лифарь]]\|заглавие = «Дягилев и с Дягилевым»\|ссылка = \|место =\|издательство = Routledge\|год = 1998\|страницы = 589\|isbn = 596-970-022-3}}</ref> В качестве громогласного вывода, «Парад» был заранее объявлен носителем некоей новой реальности, ''более реальной, чем сама реальность''. Ради особого эффекта Аполлинер ввернул очередное словечко, в своём духе: «сюр-реалистический» балет, назвав происходящее на сцене «своего рода сверх’реальностью» («une sorte de surréalisme»).<ref>{{книга\|автор = Guillaume Apollinaire\|часть = «Parade et l'esprit nouveau»\|заглавие = Oeuvres en prose complètes\|ссылка = \|место =Paris\|издательство = Gallimard\|год = 1991\|том = 2\|страницы = 865\|isbn =}}</ref> Так впервые появилось название [[ru.wp:сюрреализм\|сюрреализма]], одного из крупнейших течений в искусстве ХХ века. И что: опять предтеча?		«Это сценическая поэма, которую новатор музыкант Эрик Сати переложил в изумительно экспрессивную музыку, такую отчётливую и простую, что в ней нельзя не узнать чудесно прозрачного духа самой Франции. Художник-кубист Пикассо и самый смелый из [[ru.wp:хореография\|хореографов]], Леонид Мясин, выявили его, в первый раз осуществив этот союз живописи и танца, пластики и мимики».<ref>{{книга\|автор = [[ru.wp:Лифарь, Серж\|Серж Лифарь]]\|заглавие = «Дягилев и с Дягилевым»\|ссылка = \|место =\|издательство = Routledge\|год = 1998\|страницы = 589\|isbn = 596-970-022-3}}</ref> В качестве громогласного вывода, «Парад» был заранее объявлен носителем некоей новой реальности, ''более реальной, чем сама реальность''. Ради особого эффекта Аполлинер ввернул очередное словечко, в своём духе: «сюр-реалистический» балет, назвав происходящее на сцене «своего рода сверх’реальностью» («une sorte de surréalisme»).<ref>{{книга\|автор = Guillaume Apollinaire\|часть = «Parade et l'esprit nouveau»\|заглавие = Oeuvres en prose complètes\|ссылка = \|место =Paris\|издательство = Gallimard\|год = 1991\|том = 2\|страницы = 865\|isbn =}}</ref> Так впервые появилось название [[ru.wp:сюрреализм\|сюрреализма]], одного из крупнейших течений в искусстве ХХ века. И что: опять предтеча?

CanoniC: /* 1914-1924 (список) */ вкф

2015-05-24T14:01:35Z

1914-1924 (список): вкф

← Предыдущая		Версия 14:01, 24 мая 2015
Строка 285:		Строка 285:
	\| 1916 \|\| '''Аврора с розовыми пальчиками''' (оркестровка балета [[Альбер Верлей\|Альбера Верлея]]) \|\| '''L'Aurore aux doigts de rose''' \|\| оркестровка клавира балета Верлея, <small>(ученика Сати, работа по заказу)</small> <ref name = "Khanon-N"></ref> \|\|		\| 1916 \|\| '''Аврора с розовыми пальчиками''' (оркестровка балета [[Альбер Верлей\|Альбера Верлея]]) \|\| '''L'Aurore aux doigts de rose''' \|\| оркестровка клавира балета Верлея, <small>(ученика Сати, работа по заказу)</small> <ref name = "Khanon-N"></ref> \|\|
	\|-		\|-
−	\| 1916 \|\| '''[[Три мелодии 1916 года]]''' <small>(Бронзовая статуя, стихи [[ru.wp:Фарг, Леон-Поль\|Фарга]], Дафенео, стихи Мими Годебской, Шляпник, стихи [[ru.wp:Шалюп, Рене\|Рене Шалюпа]]) </small> \|\| '''Trois Mélodies de 1916''' \|\| голос и фортепиано <small>(в Шляпнике цитата из оперы «Мирейль» [[ru.wp:Гуно, Шарль\|Гуно]])</small> \|\| ~ 4'00	+	\| 1916 \|\| '''[[Три мелодии 1916 года]]''' <small>(Бронзовая статуя, стихи [[ru.wp:Фарг, Леон-Поль\|Фарга]], Дафенео, стихи Мими Годебской, Шляпник, стихи [[ru.wp:Шалюп, Рене\|Рене Шалюпа]]) </small> \|\| '''Trois Mélodies de 1916''' \|\| голос и фортепиано <small>(в Шляпнике [[Из музыки и обратно/Классификация цитат\|цитата]] из оперы «Мирейль» [[ru.wp:Гуно, Шарль\|Гуно]])</small> \|\| ~ 4'00
	\|-		\|-
	\| 1916 \|\| '''''Басни [[ru.wp:Лафонтен\|Лафонтена]]''''' для [[ru.wp:Русский балет Дягилева\|Русского балета]] ''(не существует)'' <ref name = "Khanon-N"></ref> \|\| '''Fâbles de la Fontaine''' \|\| оркестр, музыка балета \|\|		\| 1916 \|\| '''''Басни [[ru.wp:Лафонтен\|Лафонтена]]''''' для [[ru.wp:Русский балет Дягилева\|Русского балета]] ''(не существует)'' <ref name = "Khanon-N"></ref> \|\| '''Fâbles de la Fontaine''' \|\| оркестр, музыка балета \|\|

CanoniC: /* 1914-1924 (список) */ цара

2014-07-27T14:24:03Z

1914-1924 (список): цара

← Предыдущая		Версия 14:24, 27 июля 2014
Строка 369:		Строка 369:
	\| 1924 \|\| '''''Соперничество''''', в сотрудничестве с Андре Дереном ''(не существует)'' \|\| '''Concurrence''' \|\| оркестр, музыка балета \|\|		\| 1924 \|\| '''''Соперничество''''', в сотрудничестве с Андре Дереном ''(не существует)'' \|\| '''Concurrence''' \|\| оркестр, музыка балета \|\|
	\|-		\|-
−	\| 1924 \|\| '''''Две маленькие Вещи''''' (не существует) \|\| '''Deux petites Choses''' \|\| короткая опера для [[ru.wp:Тцара, Тристан\|Тристана Тцары]] \|\|	+	\| 1924 \|\| '''''Две маленькие Вещи''''' (не существует) \|\| '''Deux petites Choses''' \|\| короткая [[Этика в эстетике/Дадаизм до дадаизма\|дадаистическая]] опера для [[ru.wp:Тцара, Тристан\|Тристана Тцары]] \|\|
	\|-		\|-
	\| 1924 \|\| '''Приключения [[ru.wp:Меркурий (мифология)\|Меркурия]]''', пластические позы в трёх картинах (граф де Бомон-Пикассо-Мясин) <ref name = "Khanon-N"></ref> \|\| '''Les Aventures de Mercure''' (poses plastiques) <ref name = "Hazan"></ref> \|\| оркестр, музыка балета \|\| ~ 12'00		\| 1924 \|\| '''Приключения [[ru.wp:Меркурий (мифология)\|Меркурия]]''', пластические позы в трёх картинах (граф де Бомон-Пикассо-Мясин) <ref name = "Khanon-N"></ref> \|\| '''Les Aventures de Mercure''' (poses plastiques) <ref name = "Hazan"></ref> \|\| оркестр, музыка балета \|\| ~ 12'00

CanoniC: /* Краткое вступление */ вк утч

2014-07-27T14:20:44Z

Краткое вступление: вк утч

← Предыдущая		Версия 14:20, 27 июля 2014
Строка 212:		Строка 212:
	Когда я впервые увидел это имя: «граф де Бомон», — признаться, поначалу не поверил глазам своим. Решил, очередная «шутка», словесный «трюк» Сати или кого-то из ''«арестократских»'' пересмешников, вроде «[[барон Молле\|барона Молле]]»<ref group="комм.">Разумеется, я не тешу себя иллюзиями, что имя указанного выше «[[барон Молле\|барона Молле]]» известно решительно всем и каждому, кто сунул сюда физиономию. Впрочем, я так же далёк и от полной [[ru.wp:обструкция\|обструкции]]. Если кто-нибудь в самом деле пожелает, я могу посвятить этому персонажу комментарий... или даже целую статью (отчасти, уголовную). А если нет — тогда прощайте, — закончу я холодно и почти грубо.</ref> — и в самом деле, мало ли всяких «донов Педров» наплодил деревянный век (французской) аристократии. Когда не только «баронов», но даже «графов, принцев и принципов» (не исключая самогó [[ru.wp:Принцип, Гаврила\|Гаврилы]]) можно было купить за самые разные услуги, порой даже совсем не обременительные. А здесь: Бомон. Чудное имя. Ничем не хуже прекрасного дворянина «де Шапо», сотворённого предпоследним [[ru.wp:Людовик XIV\|Людовиком]]. И тем не менее, вопреки всем подозрениям, Бомон оказался вполне настоящим. И даже [[ru.wp:граф (титул)\|графом]]. Но главное: как-то постепенно, год за годом проникшись общением с Сати, он (под занавес) решился организовать свой балетный театр («Цикады», называлось его предприятие). Конечно, из его затеи ничего не выгорело: не прожив и полгода, театр прогорел. Но ''зато'' результатом его короткого существования (не чета Дягилеву!) остался экспериментальный «пластический» балет «Приключения [[ru.wp:Меркурий (мифология)\|Меркурия]]» (пускай, не самый ярый и яркий, но ''зато'' более чем странный по языку, музыкальному и танцевальному: почти никакой и почти статический), пропитанный отчасти влиянием зимнего [[ru.wp:Гуно, Шарль\|Гу(а)но]], отчасти — тяжёлой болезнью последнего года.<br />		Когда я впервые увидел это имя: «граф де Бомон», — признаться, поначалу не поверил глазам своим. Решил, очередная «шутка», словесный «трюк» Сати или кого-то из ''«арестократских»'' пересмешников, вроде «[[барон Молле\|барона Молле]]»<ref group="комм.">Разумеется, я не тешу себя иллюзиями, что имя указанного выше «[[барон Молле\|барона Молле]]» известно решительно всем и каждому, кто сунул сюда физиономию. Впрочем, я так же далёк и от полной [[ru.wp:обструкция\|обструкции]]. Если кто-нибудь в самом деле пожелает, я могу посвятить этому персонажу комментарий... или даже целую статью (отчасти, уголовную). А если нет — тогда прощайте, — закончу я холодно и почти грубо.</ref> — и в самом деле, мало ли всяких «донов Педров» наплодил деревянный век (французской) аристократии. Когда не только «баронов», но даже «графов, принцев и принципов» (не исключая самогó [[ru.wp:Принцип, Гаврила\|Гаврилы]]) можно было купить за самые разные услуги, порой даже совсем не обременительные. А здесь: Бомон. Чудное имя. Ничем не хуже прекрасного дворянина «де Шапо», сотворённого предпоследним [[ru.wp:Людовик XIV\|Людовиком]]. И тем не менее, вопреки всем подозрениям, Бомон оказался вполне настоящим. И даже [[ru.wp:граф (титул)\|графом]]. Но главное: как-то постепенно, год за годом проникшись общением с Сати, он (под занавес) решился организовать свой балетный театр («Цикады», называлось его предприятие). Конечно, из его затеи ничего не выгорело: не прожив и полгода, театр прогорел. Но ''зато'' результатом его короткого существования (не чета Дягилеву!) остался экспериментальный «пластический» балет «Приключения [[ru.wp:Меркурий (мифология)\|Меркурия]]» (пускай, не самый ярый и яркий, но ''зато'' более чем странный по языку, музыкальному и танцевальному: почти никакой и почти статический), пропитанный отчасти влиянием зимнего [[ru.wp:Гуно, Шарль\|Гу(а)но]], отчасти — тяжёлой болезнью последнего года.<br />
	«Балет болезни» — не такой уж и плохой жанр, ''после всего''...<ref group="комм.">Прошу прощения (как всегда, лицемерно), и даже не пытаюсь извиняться за невольную цитату из (всё той же) книги «Воспоминания задним числом». Надеюсь, ''автор'' не станет меня привлекать... за явный [[ru.wp:плагиат\|плагиат]].</ref> И как теперь знать, не стал ли Сати и в этом вопросе — очередным предтечей..., но уже не музыки или искусства, а цивилизации в целом. А то и кое-чего побольше..., — чтобы не говорить слишком сложно.<br />		«Балет болезни» — не такой уж и плохой жанр, ''после всего''...<ref group="комм.">Прошу прощения (как всегда, лицемерно), и даже не пытаюсь извиняться за невольную цитату из (всё той же) книги «Воспоминания задним числом». Надеюсь, ''автор'' не станет меня привлекать... за явный [[ru.wp:плагиат\|плагиат]].</ref> И как теперь знать, не стал ли Сати и в этом вопросе — очередным предтечей..., но уже не музыки или искусства, а цивилизации в целом. А то и кое-чего побольше..., — чтобы не говорить слишком сложно.<br />
−	Второй «аристократ», мсье Рольф де Маре — вот уже четыре года возглавлял «[[Шведский балет в Париже]]», некую контра-версию «[[ru.wp:Русские сезоны\|Русских балетов Дягилева]]». Практически сразу вслед за Бомоном (или немного ранее него) он заказал Сати (и его чудом уцелевшему другу, художнику-дадаисту [[ru.wp:Пикабиа, Франсис\|Франсису Пикабиа]]) ещё один балет, на этот раз двухактный, да ещё и с [[ru.wp:кинофильм\|кинофильмом]] в антракте. Правда, вместо нормального спектакля Пикабиа и Сати изобрели — некий фокус, «трюк», — как любил говорить Сати, — а точнее говоря, [[~~ru.wp:дадаизм~~\|~~дадаистский~~]] каламбур, игрушку сознания. Во французском языке есть одно специальное словечко, короткое и энергичное: «[[Relâche]]». Точного аналога в русском языке у него нет. Сейчас попробую объяснить... Иногда так случается, что на закрытых дверях театра или концертного зала приходится увидеть подвешенную на верёвочках табличку: «[[Эрик Сати/Спектакль отменяется\|Спектакль отменяется]]». Вот это я и хотел сказать! — значит, это и есть ''тот самый'' «Relâche», (релаш!) который придумали устроить (напоследок) Сати и Пикабиа. Немножко хлопнув (закрытой) дверью.<br />	+	Второй «аристократ», мсье Рольф де Маре — вот уже четыре года возглавлял «[[Шведский балет в Париже]]», некую контра-версию «[[ru.wp:Русские сезоны\|Русских балетов Дягилева]]». Практически сразу вслед за Бомоном (или немного ранее него) он заказал Сати (и его чудом уцелевшему другу, художнику-дадаисту [[ru.wp:Пикабиа, Франсис\|Франсису Пикабиа]]) ещё один балет, на этот раз двухактный, да ещё и с [[ru.wp:кинофильм\|кинофильмом]] в антракте. Правда, вместо нормального спектакля Пикабиа и Сати изобрели — некий фокус, «трюк», — как любил говорить Сати, — а точнее говоря, дадаистский (или, точнее говоря, [[Этика в эстетике/Дадаизм до дадаизма\|фумистический]]) каламбур, игрушку сознания. Во французском языке есть одно специальное словечко, короткое и энергичное: «[[Relâche]]». Точного аналога в русском языке у него нет. Сейчас попробую объяснить... Иногда так случается, что на закрытых дверях театра или концертного зала приходится увидеть подвешенную на верёвочках табличку: «[[Эрик Сати/Спектакль отменяется\|Спектакль отменяется]]». Вот это я и хотел сказать! — значит, это и есть ''тот самый'' «Relâche», (релаш!) который придумали устроить (напоследок) Сати и Пикабиа. Немножко хлопнув (закрытой) дверью.<br />
	{\| align="right" style="width:233px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;background:#ff7403;"		{\| align="right" style="width:233px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;background:#ff7403;"
	\|		\|
Строка 231:		Строка 231:
	</center>		</center>
	Что же касается премьеры балета «[[Спектакль отменяется]]», то после неё вражеская пресса и вовсе отвязалась на всю «катушку». Чего стоил один [[Ролан-Манюэль]], господин Леви́ (тоже немало обязанный своему старому, старому учителю), который опубликовал статью с говорящим названием «Прощай, Сати!»<ref name="Сати-Ханон"></ref>{{rp\|538}} Пожалуй, теперь в самую пору было <font color="SaddleBrown">'''«Je retire»'''</font>, но уже по чужому приглашению... В результате «Отменённый спектакль» выдержал несколько представлений, и уже к новому, 1925 году «Шведские балеты в Париже» в лице [[Рольф де Маре\|Рольфа де Маре]] объявили о своём банкротстве и ликвидации. Сразу после премьеры Сати, уже совсем больной, тихо..., очень тихо (по-английски, чтобы не вспоминать о [[ru.wp:Шотландия\|Шотландии]]) <font color="SaddleBrown">'''«Je retire»'''</font> в Аркёй. Однако долго он там уже находиться не смог. Пронизывающий холод и сырость парижской зимы завершили дело, начатое [[ru.wp:цирроз печени\|циррозом печени]]. Ослабевший Сати заболел ещё [[ru.wp:бронхит\|бронхитом]] и [[ru.wp:воспаление лёгких\|воспалением лёгких]], одно поверх другого, и все трое — поверх него одного. Этот груз оказался уже непосильным.<br />		Что же касается премьеры балета «[[Спектакль отменяется]]», то после неё вражеская пресса и вовсе отвязалась на всю «катушку». Чего стоил один [[Ролан-Манюэль]], господин Леви́ (тоже немало обязанный своему старому, старому учителю), который опубликовал статью с говорящим названием «Прощай, Сати!»<ref name="Сати-Ханон"></ref>{{rp\|538}} Пожалуй, теперь в самую пору было <font color="SaddleBrown">'''«Je retire»'''</font>, но уже по чужому приглашению... В результате «Отменённый спектакль» выдержал несколько представлений, и уже к новому, 1925 году «Шведские балеты в Париже» в лице [[Рольф де Маре\|Рольфа де Маре]] объявили о своём банкротстве и ликвидации. Сразу после премьеры Сати, уже совсем больной, тихо..., очень тихо (по-английски, чтобы не вспоминать о [[ru.wp:Шотландия\|Шотландии]]) <font color="SaddleBrown">'''«Je retire»'''</font> в Аркёй. Однако долго он там уже находиться не смог. Пронизывающий холод и сырость парижской зимы завершили дело, начатое [[ru.wp:цирроз печени\|циррозом печени]]. Ослабевший Сати заболел ещё [[ru.wp:бронхит\|бронхитом]] и [[ru.wp:воспаление лёгких\|воспалением лёгких]], одно поверх другого, и все трое — поверх него одного. Этот груз оказался уже непосильным.<br />
−	Едва ли не половина «сюжета» кинофильма «Антракт» была посвящена длинной и последовательно ускоряющейся сцене — похорон. Специально для съёмок [[Франсис Пикабиа]] нарисовал красивую [[ru.wp:анаграмма\|анаграмму]], состоявшую из переплетённых инициалов: собственных (FP) и Эрика Сати (ES), заключённых во внутренностях (не)выразительного мещанского сердечка. Этот, с позволения сказать, «герб» он разместил прямо на похоронных дрогах, которые тянул по улицам Парижа двугорбый верблюд. Милая, слегка дадаистская шутка, к сожалению, не оказалась пустой выдумкой, по крайней мере для Эрика Сати.<br />	+	Едва ли не половина «сюжета» кинофильма «Антракт» была посвящена длинной и последовательно ускоряющейся сцене — похорон. Специально для съёмок [[Франсис Пикабиа]] нарисовал красивую [[ru.wp:анаграмма\|анаграмму]], состоявшую из переплетённых инициалов: собственных (FP) и Эрика Сати (ES), заключённых во внутренностях (не)выразительного мещанского сердечка. Этот, с позволения сказать, «герб» он разместил прямо на похоронных дрогах, которые тянул по улицам Парижа двугорбый верблюд. Милая, слегка [[Этика в эстетике/Дадаизм до дадаизма\|дадаистская]] шутка, к сожалению, не оказалась пустой выдумкой, по крайней мере для Эрика Сати.<br />
	{\| align="right" style="width:177px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;background:#ff7403;"		{\| align="right" style="width:177px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;background:#ff7403;"
	\|		\|

PersonatoR: /* Привхожддение */ ссылка-шаблон ПФА

2014-07-23T16:44:43Z

Привхожддение: ссылка-шаблон ПФА

← Предыдущая		Версия 16:44, 23 июля 2014
Строка 411:		Строка 411:
	=== [[Эрик Сати/Список сочинений почти полный/Часть вторая\|2. Эрик Сати. Список сочинений почти полный. Часть вторая (1900—1913)]] ===		=== [[Эрик Сати/Список сочинений почти полный/Часть вторая\|2. Эрик Сати. Список сочинений почти полный. Часть вторая (1900—1913)]] ===
	<br />		<br />
		+	{\| style="text-align:center;padding:5px;-webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px;border-radius:7px;background-color:#ea4505;" cellpadding="3" cellspacing="2" align="right"
		+	\| colspan="2" class="globegris" style="background-color:#ea4505;-webkit-border-radius:7px;-moz-border-radius:7px;border-radius:7px;"\|
		+	{\| style="text-align:center;padding:5px;-webkit-border-radius:6px;-moz-border-radius:6px;border-radius:6px;background-color:#ff5603;" align="right"
		+	\| colspan="2" class="globegris" style="background-color:#ff5603;-webkit-border-radius:6px;-moz-border-radius:6px; border-radius:6px;"\|
		+	<div style="align:center;font:normal 18px 'Garamond';color:#ff7403;text-align:center;border-radius:5px;padding:5px;background:#ff7403">[[Золотой век французского авангарда\|'''Портал Французского Авангарда''']]</div>
		+	\|}
		+	\|}
		+	<br clear="all" />
	----		----

CanoniC: /* Преждесловие */ прбл

2014-07-23T12:45:11Z

Преждесловие: прбл

← Предыдущая		Версия 12:45, 23 июля 2014
Строка 45:		Строка 45:
	::::Потому что... как гова́ривал ещё при жизни мой последний старинный знакомый... [[ru.wp:Юрий Ханон\|Юрий Ханон]]:		::::Потому что... как гова́ривал ещё при жизни мой последний старинный знакомый... [[ru.wp:Юрий Ханон\|Юрий Ханон]]:
	<center>		<center>
−	<blockquote style="width:85%;text-align:justify;font:normal 15px 'Times New Roman';color:#bc5501;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #b67744;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #b67744;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #b67744;background:#ffe4a2">« Что есть, то и без тебя есть..., а потому нет и смысла об этом разговаривать... А чего нет – так о том речь ещё впереди... И далеко – впереди... <small>(а то и ещё дальше)</small>. »</blockquote>	+	<blockquote style="width:85%;text-align:justify;font:normal 15px 'Times New Roman';color:#bc5501;border-radius:10px; padding:15px;margin:10px;box-shadow:0px 3px 4px #b67744;-webkit-box-shadow:0px 3px 4px #b67744;-moz-box-shadow:0px 3px 4px #b67744;background:#ffe4a2">« Что есть, то и без тебя есть..., а потому нет и смысла об этом разговаривать... А чего нет – так о том речь ещё впереди... И далеко – впереди... &emsp; &emsp; &emsp;<small>(а то и ещё дальше)</small>. »</blockquote>
	</center>		</center>
	--------------------		--------------------

← Предыдущая		Версия 14:20, 27 июля 2014
Строка 212:		Строка 212:
	Когда я впервые увидел это имя: «граф де Бомон», — признаться, поначалу не поверил глазам своим. Решил, очередная «шутка», словесный «трюк» Сати или кого-то из ''«арестократских»'' пересмешников, вроде «[[барон Молле\|барона Молле]]»<ref group="комм.">Разумеется, я не тешу себя иллюзиями, что имя указанного выше «[[барон Молле\|барона Молле]]» известно решительно всем и каждому, кто сунул сюда физиономию. Впрочем, я так же далёк и от полной [[ru.wp:обструкция\|обструкции]]. Если кто-нибудь в самом деле пожелает, я могу посвятить этому персонажу комментарий... или даже целую статью (отчасти, уголовную). А если нет — тогда прощайте, — закончу я холодно и почти грубо.</ref> — и в самом деле, мало ли всяких «донов Педров» наплодил деревянный век (французской) аристократии. Когда не только «баронов», но даже «графов, принцев и принципов» (не исключая самогó [[ru.wp:Принцип, Гаврила\|Гаврилы]]) можно было купить за самые разные услуги, порой даже совсем не обременительные. А здесь: Бомон. Чудное имя. Ничем не хуже прекрасного дворянина «де Шапо», сотворённого предпоследним [[ru.wp:Людовик XIV\|Людовиком]]. И тем не менее, вопреки всем подозрениям, Бомон оказался вполне настоящим. И даже [[ru.wp:граф (титул)\|графом]]. Но главное: как-то постепенно, год за годом проникшись общением с Сати, он (под занавес) решился организовать свой балетный театр («Цикады», называлось его предприятие). Конечно, из его затеи ничего не выгорело: не прожив и полгода, театр прогорел. Но ''зато'' результатом его короткого существования (не чета Дягилеву!) остался экспериментальный «пластический» балет «Приключения [[ru.wp:Меркурий (мифология)\|Меркурия]]» (пускай, не самый ярый и яркий, но ''зато'' более чем странный по языку, музыкальному и танцевальному: почти никакой и почти статический), пропитанный отчасти влиянием зимнего [[ru.wp:Гуно, Шарль\|Гу(а)но]], отчасти — тяжёлой болезнью последнего года.<br />		Когда я впервые увидел это имя: «граф де Бомон», — признаться, поначалу не поверил глазам своим. Решил, очередная «шутка», словесный «трюк» Сати или кого-то из ''«арестократских»'' пересмешников, вроде «[[барон Молле\|барона Молле]]»<ref group="комм.">Разумеется, я не тешу себя иллюзиями, что имя указанного выше «[[барон Молле\|барона Молле]]» известно решительно всем и каждому, кто сунул сюда физиономию. Впрочем, я так же далёк и от полной [[ru.wp:обструкция\|обструкции]]. Если кто-нибудь в самом деле пожелает, я могу посвятить этому персонажу комментарий... или даже целую статью (отчасти, уголовную). А если нет — тогда прощайте, — закончу я холодно и почти грубо.</ref> — и в самом деле, мало ли всяких «донов Педров» наплодил деревянный век (французской) аристократии. Когда не только «баронов», но даже «графов, принцев и принципов» (не исключая самогó [[ru.wp:Принцип, Гаврила\|Гаврилы]]) можно было купить за самые разные услуги, порой даже совсем не обременительные. А здесь: Бомон. Чудное имя. Ничем не хуже прекрасного дворянина «де Шапо», сотворённого предпоследним [[ru.wp:Людовик XIV\|Людовиком]]. И тем не менее, вопреки всем подозрениям, Бомон оказался вполне настоящим. И даже [[ru.wp:граф (титул)\|графом]]. Но главное: как-то постепенно, год за годом проникшись общением с Сати, он (под занавес) решился организовать свой балетный театр («Цикады», называлось его предприятие). Конечно, из его затеи ничего не выгорело: не прожив и полгода, театр прогорел. Но ''зато'' результатом его короткого существования (не чета Дягилеву!) остался экспериментальный «пластический» балет «Приключения [[ru.wp:Меркурий (мифология)\|Меркурия]]» (пускай, не самый ярый и яркий, но ''зато'' более чем странный по языку, музыкальному и танцевальному: почти никакой и почти статический), пропитанный отчасти влиянием зимнего [[ru.wp:Гуно, Шарль\|Гу(а)но]], отчасти — тяжёлой болезнью последнего года.<br />
	«Балет болезни» — не такой уж и плохой жанр, ''после всего''...<ref group="комм.">Прошу прощения (как всегда, лицемерно), и даже не пытаюсь извиняться за невольную цитату из (всё той же) книги «Воспоминания задним числом». Надеюсь, ''автор'' не станет меня привлекать... за явный [[ru.wp:плагиат\|плагиат]].</ref> И как теперь знать, не стал ли Сати и в этом вопросе — очередным предтечей..., но уже не музыки или искусства, а цивилизации в целом. А то и кое-чего побольше..., — чтобы не говорить слишком сложно.<br />		«Балет болезни» — не такой уж и плохой жанр, ''после всего''...<ref group="комм.">Прошу прощения (как всегда, лицемерно), и даже не пытаюсь извиняться за невольную цитату из (всё той же) книги «Воспоминания задним числом». Надеюсь, ''автор'' не станет меня привлекать... за явный [[ru.wp:плагиат\|плагиат]].</ref> И как теперь знать, не стал ли Сати и в этом вопросе — очередным предтечей..., но уже не музыки или искусства, а цивилизации в целом. А то и кое-чего побольше..., — чтобы не говорить слишком сложно.<br />
−	Второй «аристократ», мсье Рольф де Маре — вот уже четыре года возглавлял «[[Шведский балет в Париже]]», некую контра-версию «[[ru.wp:Русские сезоны\|Русских балетов Дягилева]]». Практически сразу вслед за Бомоном (или немного ранее него) он заказал Сати (и его чудом уцелевшему другу, художнику-дадаисту [[ru.wp:Пикабиа, Франсис\|Франсису Пикабиа]]) ещё один балет, на этот раз двухактный, да ещё и с [[ru.wp:кинофильм\|кинофильмом]] в антракте. Правда, вместо нормального спектакля Пикабиа и Сати изобрели — некий фокус, «трюк», — как любил говорить Сати, — а точнее говоря, [[~~ru.wp:дадаизм~~\|~~дадаистский~~]] каламбур, игрушку сознания. Во французском языке есть одно специальное словечко, короткое и энергичное: «[[Relâche]]». Точного аналога в русском языке у него нет. Сейчас попробую объяснить... Иногда так случается, что на закрытых дверях театра или концертного зала приходится увидеть подвешенную на верёвочках табличку: «[[Эрик Сати/Спектакль отменяется\|Спектакль отменяется]]». Вот это я и хотел сказать! — значит, это и есть ''тот самый'' «Relâche», (релаш!) который придумали устроить (напоследок) Сати и Пикабиа. Немножко хлопнув (закрытой) дверью.<br />	+	Второй «аристократ», мсье Рольф де Маре — вот уже четыре года возглавлял «[[Шведский балет в Париже]]», некую контра-версию «[[ru.wp:Русские сезоны\|Русских балетов Дягилева]]». Практически сразу вслед за Бомоном (или немного ранее него) он заказал Сати (и его чудом уцелевшему другу, художнику-дадаисту [[ru.wp:Пикабиа, Франсис\|Франсису Пикабиа]]) ещё один балет, на этот раз двухактный, да ещё и с [[ru.wp:кинофильм\|кинофильмом]] в антракте. Правда, вместо нормального спектакля Пикабиа и Сати изобрели — некий фокус, «трюк», — как любил говорить Сати, — а точнее говоря, дадаистский (или, точнее говоря, [[Этика в эстетике/Дадаизм до дадаизма\|фумистический]]) каламбур, игрушку сознания. Во французском языке есть одно специальное словечко, короткое и энергичное: «[[Relâche]]». Точного аналога в русском языке у него нет. Сейчас попробую объяснить... Иногда так случается, что на закрытых дверях театра или концертного зала приходится увидеть подвешенную на верёвочках табличку: «[[Эрик Сати/Спектакль отменяется\|Спектакль отменяется]]». Вот это я и хотел сказать! — значит, это и есть ''тот самый'' «Relâche», (релаш!) который придумали устроить (напоследок) Сати и Пикабиа. Немножко хлопнув (закрытой) дверью.<br />
	{\| align="right" style="width:233px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;background:#ff7403;"		{\| align="right" style="width:233px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;background:#ff7403;"
	\|		\|
Строка 231:		Строка 231:
	</center>		</center>
	Что же касается премьеры балета «[[Спектакль отменяется]]», то после неё вражеская пресса и вовсе отвязалась на всю «катушку». Чего стоил один [[Ролан-Манюэль]], господин Леви́ (тоже немало обязанный своему старому, старому учителю), который опубликовал статью с говорящим названием «Прощай, Сати!»<ref name="Сати-Ханон"></ref>{{rp\|538}} Пожалуй, теперь в самую пору было <font color="SaddleBrown">'''«Je retire»'''</font>, но уже по чужому приглашению... В результате «Отменённый спектакль» выдержал несколько представлений, и уже к новому, 1925 году «Шведские балеты в Париже» в лице [[Рольф де Маре\|Рольфа де Маре]] объявили о своём банкротстве и ликвидации. Сразу после премьеры Сати, уже совсем больной, тихо..., очень тихо (по-английски, чтобы не вспоминать о [[ru.wp:Шотландия\|Шотландии]]) <font color="SaddleBrown">'''«Je retire»'''</font> в Аркёй. Однако долго он там уже находиться не смог. Пронизывающий холод и сырость парижской зимы завершили дело, начатое [[ru.wp:цирроз печени\|циррозом печени]]. Ослабевший Сати заболел ещё [[ru.wp:бронхит\|бронхитом]] и [[ru.wp:воспаление лёгких\|воспалением лёгких]], одно поверх другого, и все трое — поверх него одного. Этот груз оказался уже непосильным.<br />		Что же касается премьеры балета «[[Спектакль отменяется]]», то после неё вражеская пресса и вовсе отвязалась на всю «катушку». Чего стоил один [[Ролан-Манюэль]], господин Леви́ (тоже немало обязанный своему старому, старому учителю), который опубликовал статью с говорящим названием «Прощай, Сати!»<ref name="Сати-Ханон"></ref>{{rp\|538}} Пожалуй, теперь в самую пору было <font color="SaddleBrown">'''«Je retire»'''</font>, но уже по чужому приглашению... В результате «Отменённый спектакль» выдержал несколько представлений, и уже к новому, 1925 году «Шведские балеты в Париже» в лице [[Рольф де Маре\|Рольфа де Маре]] объявили о своём банкротстве и ликвидации. Сразу после премьеры Сати, уже совсем больной, тихо..., очень тихо (по-английски, чтобы не вспоминать о [[ru.wp:Шотландия\|Шотландии]]) <font color="SaddleBrown">'''«Je retire»'''</font> в Аркёй. Однако долго он там уже находиться не смог. Пронизывающий холод и сырость парижской зимы завершили дело, начатое [[ru.wp:цирроз печени\|циррозом печени]]. Ослабевший Сати заболел ещё [[ru.wp:бронхит\|бронхитом]] и [[ru.wp:воспаление лёгких\|воспалением лёгких]], одно поверх другого, и все трое — поверх него одного. Этот груз оказался уже непосильным.<br />
−	Едва ли не половина «сюжета» кинофильма «Антракт» была посвящена длинной и последовательно ускоряющейся сцене — похорон. Специально для съёмок [[Франсис Пикабиа]] нарисовал красивую [[ru.wp:анаграмма\|анаграмму]], состоявшую из переплетённых инициалов: собственных (FP) и Эрика Сати (ES), заключённых во внутренностях (не)выразительного мещанского сердечка. Этот, с позволения сказать, «герб» он разместил прямо на похоронных дрогах, которые тянул по улицам Парижа двугорбый верблюд. Милая, слегка дадаистская шутка, к сожалению, не оказалась пустой выдумкой, по крайней мере для Эрика Сати.<br />	+	Едва ли не половина «сюжета» кинофильма «Антракт» была посвящена длинной и последовательно ускоряющейся сцене — похорон. Специально для съёмок [[Франсис Пикабиа]] нарисовал красивую [[ru.wp:анаграмма\|анаграмму]], состоявшую из переплетённых инициалов: собственных (FP) и Эрика Сати (ES), заключённых во внутренностях (не)выразительного мещанского сердечка. Этот, с позволения сказать, «герб» он разместил прямо на похоронных дрогах, которые тянул по улицам Парижа двугорбый верблюд. Милая, слегка [[Этика в эстетике/Дадаизм до дадаизма\|дадаистская]] шутка, к сожалению, не оказалась пустой выдумкой, по крайней мере для Эрика Сати.<br />
	{\| align="right" style="width:177px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;background:#ff7403;"		{\| align="right" style="width:177px;padding:5px;margin-left:15px;margin-bottom:15px;box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;-webkit-box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;-moz-box-shadow:3px 4px 3px #bc5501;background:#ff7403;"
	\|		\|