Костюм средневековой Франции/Светский костюм V—X вв. - История изменений

Zoe: /* Аксессуары */

2022-11-27T02:34:06Z

Аксессуары

← Предыдущая		Версия 02:34, 27 ноября 2022
Строка 376:		Строка 376:
	\| [[File:Fibulae Aregund MAN87424.jpg\|x250px]]		\| [[File:Fibulae Aregund MAN87424.jpg\|x250px]]
	\|-		\|-
−	\| <small>~~Хрустальные бусины~~, предназначенная для ношения на поясе на длинной кожаной или матерчатой ленте.<br />''Подвески Арегонды. - Хрусталь, золото, серебро. - V в. н.э. - Луврский музей. - Лувр, Франция''</small>	+	\| <small>Хрустальная бусина, предназначенная для ношения на поясе на длинной кожаной или матерчатой ленте.<br />''Подвески Арегонды. - Хрусталь, золото, серебро. - V в. н.э. - Луврский музей. - Лувр, Франция''</small>
	\| <small>Малые булавки.<br />''Малые булавки из захоронения Арегонды. - Золото. - V в. н.э. - Луврский музей. - Лувр, Франция''</small>		\| <small>Малые булавки.<br />''Малые булавки из захоронения Арегонды. - Золото. - V в. н.э. - Луврский музей. - Лувр, Франция''</small>
	\| <small>Большая булавка.<br />''Большая булавка из захоронения Арегонды. - Золото, гранаты, крашеное стекло. - V в. н.э. - Луврский музей. - Лувр, Франция''</small>		\| <small>Большая булавка.<br />''Большая булавка из захоронения Арегонды. - Золото, гранаты, крашеное стекло. - V в. н.э. - Луврский музей. - Лувр, Франция''</small>

Zoe: /* Женский костюм */

2017-12-18T04:43:33Z

Женский костюм

← Предыдущая		Версия 04:43, 18 декабря 2017
Строка 114:		Строка 114:
	\| [[Файл:Evariste-Vital Luminais - Une princesse mérovingienne.jpg\|x300px]]		\| [[Файл:Evariste-Vital Luminais - Une princesse mérovingienne.jpg\|x300px]]
	\|-		\|-
−	\| <small>Костюм Арегонды, ранние попытки восстановления.<br />Группа под руководством Мишеля Флери, 1959 г.''</small>	+	\| <small>Костюм Арегонды, ранние попытки восстановления.<br />''Группа под руководством Мишеля Флери, 1959 г.''</small>
−	\| <small>Костюм Арегонды, современное ви́дение.<br />Лаборатория экспериментальной археологии, Ф. Венсен. 2004 г.''</small>	+	\| <small>Костюм Арегонды, современное ви́дение.<br />''Лаборатория экспериментальной археологии, Ф. Венсен. 2004 г.''</small>
−	\| <small>Туника св. королевы Батильды.<br />Хранилище муниципального музея Альфреда Бонно (Шелль).''</small>	+	\| <small>Туника св. королевы Батильды.<br />''Хранилище муниципального музея Альфреда Бонно (Шелль).''</small>
−	\| <small>Сагум св. аббатисы Бертиллы.<br />Хранилище муниципального музея Альфреда Бонно (Шелль).</small>	+	\| <small>Сагум св. аббатисы Бертиллы.<br />''Хранилище муниципального музея Альфреда Бонно (Шелль)''.</small>
−	\| <small>Женский костюм меровингов в представлении художника.<br />Эжен-Виталь Люмине «Меровингская принцесса». - Холст, масло. - Вторая половина XIX в.<br /> - Археологический и художественный музей Мулена. - Мулен, Франция.</small>	+	\| <small>Женский костюм меровингов в представлении художника.<br />''Эжен-Виталь Люмине «Меровингская принцесса». - Холст, масло. - Вторая половина XIX в.<br /> - Археологический и художественный музей Мулена. - Мулен, Франция.''</small>
	\|-		\|-
	\|}		\|}

Zoe: /* Женский костюм */

2017-12-18T04:42:27Z

Женский костюм

← Предыдущая		Версия 04:42, 18 декабря 2017
Строка 112:		Строка 112:
	\| [[Файл:Tunique sainte bathilde.jpg\|x250px]]		\| [[Файл:Tunique sainte bathilde.jpg\|x250px]]
	\| [[Файл:Manteau de la reine bertille.jpg\|x250px]]		\| [[Файл:Manteau de la reine bertille.jpg\|x250px]]
		+	\| [[Файл:Evariste-Vital Luminais - Une princesse mérovingienne.jpg\|x300px]]
	\|-		\|-
	\| <small>Костюм Арегонды, ранние попытки восстановления.<br />Группа под руководством Мишеля Флери, 1959 г.''</small>		\| <small>Костюм Арегонды, ранние попытки восстановления.<br />Группа под руководством Мишеля Флери, 1959 г.''</small>
	\| <small>Костюм Арегонды, современное ви́дение.<br />Лаборатория экспериментальной археологии, Ф. Венсен. 2004 г.''</small>		\| <small>Костюм Арегонды, современное ви́дение.<br />Лаборатория экспериментальной археологии, Ф. Венсен. 2004 г.''</small>
	\| <small>Туника св. королевы Батильды.<br />Хранилище муниципального музея Альфреда Бонно (Шелль).''</small>		\| <small>Туника св. королевы Батильды.<br />Хранилище муниципального музея Альфреда Бонно (Шелль).''</small>
−	\| <small>Сагум св. аббатисы Бертиллы.<br />Хранилище муниципального музея Альфреда Бонно (Шелль).</small>	+	\| <small>Сагум св. аббатисы Бертиллы.<br />Хранилище муниципального музея Альфреда Бонно (Шелль).</small>
		+	\| <small>Женский костюм меровингов в представлении художника.<br />Эжен-Виталь Люмине «Меровингская принцесса». - Холст, масло. - Вторая половина XIX в.<br /> - Археологический и художественный музей Мулена. - Мулен, Франция.</small>
	\|-		\|-
	\|}		\|}
		+
	До нашего времени дошла также туника св. королевы [[ru.wp:Батильда\|Батильды]] (ок. 630/635 года — ок. 30 января 680), жены [[ru.wp:Хлодвиг II\|Хлодвига II]], короля [[ru.wp:Нейстрия\|Нейстрии]] и [[ru.wp:Франкское королевство Бургундия\|Бургундии]]. Это простой прямоугольный кусок ткани без рукавов, по всей видимости, должный достаточно плотно облегать тело. Туника сохранилась до нашего времени благодаря тому, что Батильда была канонизирована, и ее одежда превратилась в одну из реликвий [[ru.wp:Католичество\|католической церкви]]. Туника Батильды лишена всяческих украшений, и лишь золотое шитье, на шее и на груди, говорит о высоком статусе владелицы. Вполне вероятно, что в теплое время года подобные туники по-старинке носили как верхнюю одежду; косвенным подтверждением тому служит один из параграфов [[ru.wp:Салическая правда\|Салической Правды]], карающий штрафом наглеца, прикоснувшегося к обнаженной руке свободной женщины; штраф заметно возрастает, если виновный прикасался к руке выше локтя. Также вполне вероятно, что туника в этом случае, так же по-старинке перепоясывалась широким кожаным поясом{{sfn\|Boucher\|2001\|p=179}}.		До нашего времени дошла также туника св. королевы [[ru.wp:Батильда\|Батильды]] (ок. 630/635 года — ок. 30 января 680), жены [[ru.wp:Хлодвиг II\|Хлодвига II]], короля [[ru.wp:Нейстрия\|Нейстрии]] и [[ru.wp:Франкское королевство Бургундия\|Бургундии]]. Это простой прямоугольный кусок ткани без рукавов, по всей видимости, должный достаточно плотно облегать тело. Туника сохранилась до нашего времени благодаря тому, что Батильда была канонизирована, и ее одежда превратилась в одну из реликвий [[ru.wp:Католичество\|католической церкви]]. Туника Батильды лишена всяческих украшений, и лишь золотое шитье, на шее и на груди, говорит о высоком статусе владелицы. Вполне вероятно, что в теплое время года подобные туники по-старинке носили как верхнюю одежду; косвенным подтверждением тому служит один из параграфов [[ru.wp:Салическая правда\|Салической Правды]], карающий штрафом наглеца, прикоснувшегося к обнаженной руке свободной женщины; штраф заметно возрастает, если виновный прикасался к руке выше локтя. Также вполне вероятно, что туника в этом случае, так же по-старинке перепоясывалась широким кожаным поясом{{sfn\|Boucher\|2001\|p=179}}.

Zoe: /* Мужской костюм */

2017-12-18T04:29:14Z

Мужской костюм

← Предыдущая		Версия 04:29, 18 декабря 2017
Строка 83:		Строка 83:
	\| [[Файл:Paludamentum.JPG\|x250px]]		\| [[Файл:Paludamentum.JPG\|x250px]]
	\| [[Файл:BnF, Manuscrits, Latin 4404 fol. 197v (1).JPG\|x250px]]		\| [[Файл:BnF, Manuscrits, Latin 4404 fol. 197v (1).JPG\|x250px]]
		+	\| [[Файл:Bronzefigur Germane Sammlung Oberlinningen.png\|x250px]]
	\|-		\|-
	\| <small>Франк в узкой тунике, украшенной геометрическим узором.<br />Неизвестный скульптор «Статуэтка, изображающая мужчину-франка».<br /> - Золото. - ок. IV-V вв. - Обнаружена во время раскопок недалеко от Ле-Мана (Франция).<br /> - Думбартон-Окс, пригород Вашингтона, США''</small>		\| <small>Франк в узкой тунике, украшенной геометрическим узором.<br />Неизвестный скульптор «Статуэтка, изображающая мужчину-франка».<br /> - Золото. - ок. IV-V вв. - Обнаружена во время раскопок недалеко от Ле-Мана (Франция).<br /> - Думбартон-Окс, пригород Вашингтона, США''</small>
Строка 88:		Строка 89:
	\| <small>Меровингский костюм.<br />Кендалл Редберн «Костюм меровингов». - «Костюмы всех народов» (1882 г.)''</small>		\| <small>Меровингский костюм.<br />Кендалл Редберн «Костюм меровингов». - «Костюмы всех народов» (1882 г.)''</small>
	\| <small>Прямоугольный плащ - палудаментум.<br />Кендал Редберн «Кельско-германские костюмы». - «Костюмы всех народов». (1882 г.)''</small>		\| <small>Прямоугольный плащ - палудаментум.<br />Кендал Редберн «Кельско-германские костюмы». - «Костюмы всех народов». (1882 г.)''</small>
−	\| <small>Гонелла.<br />Неизвестный художник ~~"Лотарь~~, король алеманов в сопровождении епископа, герцога и ~~графа~~. - «Бревиварий Алариха» (506 г.)<br /> - Latin 4404 fol. 197v - Национальная библиотека Франции, Париж.''</small>	+	\| <small>Гонелла.<br />Неизвестный художник «Лотарь, король алеманов в сопровождении епископа, герцога и графа». - «Бревиварий Алариха» (506 г.)<br /> - Latin 4404 fol. 197v - Национальная библиотека Франции, Париж.''</small>
		+	\| <small>Туника и брэ - обычный костюм германца.<br />Неизвестный скульптор «Римская фигурка, изображающая германца». - Бронза. - II в. н.э.<br /> - Музей земли Баден-Вюртемберг. - Штутгарт, Германия.''</small>
	\|-		\|-
	\|}		\|}

Zoe: /* Литература */

2017-04-28T00:13:56Z

Литература

← Предыдущая		Версия 00:13, 28 апреля 2017
Строка 403:		Строка 403:

	* {{книга\|автор= François Boucher\|заглавие=Histoire du costume en Occident : Des origines à nos jours\|место= Québec\|издательство=Flammarion\|год=2008\|allpages=477\|isbn=978-2081214644}}		* {{книга\|автор= François Boucher\|заглавие=Histoire du costume en Occident : Des origines à nos jours\|место= Québec\|издательство=Flammarion\|год=2008\|allpages=477\|isbn=978-2081214644}}
−	:: '''''Франсуа Буше «История костюма на Западе, от возникновения до наших дней»'''. Огромный том, настоящая энциклопедия истории костюма. В книге отображена костюма всех времен и народов Западной Европы, начиная с каменного века вплоть до последнего писка современных мод. Книга снабжена огромным количеством иллюстраций, изображающих как скульптуры, фрески, и миниатюры соответствующего времени, а также музейные экспоранты, так и современные попытки восстановления исторического костюма. С точки зрения автора, одно из лучших изданий по истории костюма из всех, какие только удалось разыскать. Рекомендуется всем любителям истории и специалистам по ~~рекострукции~~.''	+	:: '''''Франсуа Буше «История костюма на Западе, от возникновения до наших дней»'''. Огромный том, настоящая энциклопедия истории костюма. В книге отображена костюма всех времен и народов Западной Европы, начиная с каменного века вплоть до последнего писка современных мод. Книга снабжена огромным количеством иллюстраций, изображающих как скульптуры, фрески, и миниатюры соответствующего времени, а также музейные экспоранты, так и современные попытки восстановления исторического костюма. С точки зрения автора, одно из лучших изданий по истории костюма из всех, какие только удалось разыскать. Рекомендуется всем любителям истории и специалистам по реконструкции.''

	* {{книга\|автор= Paul Gerbod\|заглавие=Histoire de la coiffure et des coiffeurs\|место=Paris\|издательство=Larousse\|год=1996\|allpages=283\|isbn=978-2035232038}}		* {{книга\|автор= Paul Gerbod\|заглавие=Histoire de la coiffure et des coiffeurs\|место=Paris\|издательство=Larousse\|год=1996\|allpages=283\|isbn=978-2035232038}}
Строка 412:		Строка 412:

	* {{книга\|автор=Claire Lhermey\|заглавие=Mon Costume Médiéval : Mieux le connaître et le recréer\|место=Paris\|издательство=Editions Equinoxe\|год=2009\|allpages=109\|isbn=978-2841356614}}		* {{книга\|автор=Claire Lhermey\|заглавие=Mon Costume Médiéval : Mieux le connaître et le recréer\|место=Paris\|издательство=Editions Equinoxe\|год=2009\|allpages=109\|isbn=978-2841356614}}
−	:: '''''Клер Лерме «Мой средневековый костюм: новые сведения и реконструкция»'''. Небольшая, но очень емкая работа, написанная профессиональным медиевистом, специалистом по реконструкциям средневековых объектов быта и платья. Содержит в себе чертежи и основные расчеты для воссоздания каждого вида платья, а также рекомендации для клубов и любителей реконструирования. К сожалению, достаточно краткая (каждому периоду отведено буквально несколько страниц, основные иллюстрации несколько стилизованы и перерисованы с исходных манускриптов в ~~осовременненной~~ манере; однако эти недостатки с лихвой вознаграждаются той массой информации, которую содержит книга.''	+	:: '''''Клер Лерме «Мой средневековый костюм: новые сведения и реконструкция»'''. Небольшая, но очень емкая работа, написанная профессиональным медиевистом, специалистом по реконструкциям средневековых объектов быта и платья. Содержит в себе чертежи и основные расчеты для воссоздания каждого вида платья, а также рекомендации для клубов и любителей реконструирования. К сожалению, достаточно краткая (каждому периоду отведено буквально несколько страниц, основные иллюстрации несколько стилизованы и перерисованы с исходных манускриптов в современной манере; однако эти недостатки с лихвой вознаграждаются той массой информации, которую содержит книга.''

	* {{книга\|автор=Herbert Norris\|заглавие=Ancient European Costume and Fashion\|место=NY\|издательство=Courier Corporation\|год=2013\|allpages=671\|isbn=978-0486165257}}		* {{книга\|автор=Herbert Norris\|заглавие=Ancient European Costume and Fashion\|место=NY\|издательство=Courier Corporation\|год=2013\|allpages=671\|isbn=978-0486165257}}

Zoe: /* Аксессуары */

2017-04-23T23:55:15Z

Аксессуары

← Предыдущая		Версия 23:55, 23 апреля 2017
Строка 324:		Строка 324:

	== Аксессуары ==		== Аксессуары ==
−	Важнейшей частью костюма вплоть до конца средневековой эры был и оставался '''пояс'''. Пояса могли изготовляться из мягкой кожи, процесс выделывания которой франки уже успели к этому времени освоить — так обрывки пояса (или поясов?), найденные в могиле Арегонды изготовлены ~~соответсвенно~~ из бычьей и козлиной кож{{sfn\|Перен, Галиен\|2003\|p=273-274}}. Вероятно, существовали также полотняные пояса, но этот момент остается на уровне предположения: во франкских захоронениях интересующей нас эпохи удается найти только металлические пряжки и накладные украшения, в то время как остальные части пояса уже потеряны безвозвратно. Пряжки эти как правило, литые, овальной формы, материалом для их изготовления использовались железо или бронза, дорогие экземпляры могли изготавливаться из золота или серебра{{sfn\|Boucher\|2001\|p=126-127}}. Большинство найденных экземпляров созданы методом т. н. «потерянного воска» — достаточно сложным и дорогостоящим в исполнении. Техника эта заключается в том, чтобы создав точную копию изделия из воска, покрыть ее толстым слоем глины, создавая таким образом примитивную форму для литья. Раскаленный металл, который заливают в сухую глиняную форму, выжигает воск, в точности повторяя его очертания. Затем глиняную форму разбивают, мелкие потеки или иные погрешности доводят с помощью инструментов и готовое изделие при необходимости полируют. Надо сказать, что метод потерянного воска требует недюжинного терпения и мастерства, так как любая ошибка в работе приводит к тому, что все нужно начинать сначала. Изделие, полученное с его помощью, всегда уникально и в точности повторено быть не может.	+	Важнейшей частью костюма вплоть до конца средневековой эры был и оставался '''пояс'''. Пояса могли изготовляться из мягкой кожи, процесс выделывания которой франки уже успели к этому времени освоить — так обрывки пояса (или поясов?), найденные в могиле Арегонды изготовлены соответственно из бычьей и козлиной кож{{sfn\|Перен, Галиен\|2003\|p=273-274}}. Вероятно, существовали также полотняные пояса, но этот момент остается на уровне предположения: во франкских захоронениях интересующей нас эпохи удается найти только металлические пряжки и накладные украшения, в то время как остальные части пояса уже потеряны безвозвратно. Пряжки эти как правило, литые, овальной формы, материалом для их изготовления использовались железо или бронза, дорогие экземпляры могли изготавливаться из золота или серебра{{sfn\|Boucher\|2001\|p=126-127}}. Большинство найденных экземпляров созданы методом т. н. «потерянного воска» — достаточно сложным и дорогостоящим в исполнении. Техника эта заключается в том, чтобы создав точную копию изделия из воска, покрыть ее толстым слоем глины, создавая таким образом примитивную форму для литья. Раскаленный металл, который заливают в сухую глиняную форму, выжигает воск, в точности повторяя его очертания. Затем глиняную форму разбивают, мелкие потеки или иные погрешности доводят с помощью инструментов и готовое изделие при необходимости полируют. Надо сказать, что метод потерянного воска требует недюжинного терпения и мастерства, так как любая ошибка в работе приводит к тому, что все нужно начинать сначала. Изделие, полученное с его помощью, всегда уникально и в точности повторено быть не может.
	{\| style="wide; background:#EAB97D; text-align:center" cellspacing="12"		{\| style="wide; background:#EAB97D; text-align:center" cellspacing="12"
	\| colspan="3" \| '''Аксессуары: одежда'''		\| colspan="3" \| '''Аксессуары: одежда'''
Строка 384:		Строка 384:
	\| <small>Каролингские фибулы.<br />'' Фишенский клад. - Флоранж, Франция.''</small>		\| <small>Каролингские фибулы.<br />'' Фишенский клад. - Флоранж, Франция.''</small>
	\| <small>Меровингский талисман.<br />''Т.н. Диск из Лимонса, несущий на себе солнечный символ. По всей видимости, служил поясной бляхой, одновременно выполняя функцию талисмана - Золото, техника потерянного воска. - ок. VI-начало VII вв. - Кабинет медалей. - Национальная библиотека Франции, Париж''</small>		\| <small>Меровингский талисман.<br />''Т.н. Диск из Лимонса, несущий на себе солнечный символ. По всей видимости, служил поясной бляхой, одновременно выполняя функцию талисмана - Золото, техника потерянного воска. - ок. VI-начало VII вв. - Кабинет медалей. - Национальная библиотека Франции, Париж''</small>
−	\| <small>Каролингский талисман.<br />''Т.н. Талисман Карла Великого, найденный в его захоронении. - Золото, сапфир-кабошон, гранаты, жемчуг и т.д. Внутри спрятана частица св. животворящего креста. - IX в. - Сокровищница ~~реймского~~ собора. - Реймс, Франция''</small>	+	\| <small>Каролингский талисман.<br />''Т.н. Талисман Карла Великого, найденный в его захоронении. - Золото, сапфир-кабошон, гранаты, жемчуг и т.д. Внутри спрятана частица св. животворящего креста. - IX в. - Сокровищница реймсского собора. - Реймс, Франция''</small>
	\|-		\|-
	\|}		\|}

Zoe: /* Каролингская династия */

2017-04-23T23:54:12Z

Каролингская династия

Внесённые изменения

Zoe: /* Меровингская династия */

2017-04-23T23:51:27Z

Меровингская династия

Внесённые изменения

Zoe: /* Обувь */

2016-12-31T19:16:31Z

Обувь

← Предыдущая		Версия 19:16, 31 декабря 2016
Строка 299:		Строка 299:
	Итак, приблизительно в это время, в обувном ремесле происходит очень серьезный сдвиг: у ботинок и туфель появляется подошва. Изготовляется она из дерева, плетеной соломы, или (чаще) из плотной кожи; кроме того искусство башмачников и сапожников уже улучшается до такой степени, что левый и правый башмак получают форму в точности повторяющую ступню соответствующей ноги{{sfn\|Norris\|1999\|p=46}}. Каблуков ни византийские ни ранне французские туфли еще не знают, и по виду своему порой приближаются к античным моделям. Мужские педулы (около IX века - по крайней мере для кожаной разновидности - их латинское наименование вытесняется старофранцузским «'''эзы'''» (heuses) сами по себе способны служить обувью, и надо сказать, эта мода продержится до конца Средневековой эры. В этом случае высокие чулки шьются из мягкой кожи (реже — из полотна) и приобретают кожаную подметку, что делает их довольно удобной обувью как для прогулок по городским улицам, так и для езды верхом{{sfn\|Boucher\|2001\|p=127}}.		Итак, приблизительно в это время, в обувном ремесле происходит очень серьезный сдвиг: у ботинок и туфель появляется подошва. Изготовляется она из дерева, плетеной соломы, или (чаще) из плотной кожи; кроме того искусство башмачников и сапожников уже улучшается до такой степени, что левый и правый башмак получают форму в точности повторяющую ступню соответствующей ноги{{sfn\|Norris\|1999\|p=46}}. Каблуков ни византийские ни ранне французские туфли еще не знают, и по виду своему порой приближаются к античным моделям. Мужские педулы (около IX века - по крайней мере для кожаной разновидности - их латинское наименование вытесняется старофранцузским «'''эзы'''» (heuses) сами по себе способны служить обувью, и надо сказать, эта мода продержится до конца Средневековой эры. В этом случае высокие чулки шьются из мягкой кожи (реже — из полотна) и приобретают кожаную подметку, что делает их довольно удобной обувью как для прогулок по городским улицам, так и для езды верхом{{sfn\|Boucher\|2001\|p=127}}.

−	Их также носили, по всей видимости, с высокими полусапожками — как и многое другое, позаимствованными у византийцев. В моде были также ботинки, застегивавшиеся на пуговицу, расположенную на ~~внутренней~~ стороне ступни; существовала также разновидность со шнуровкой, мало отличающаяся от современной. В теплую погоду можно было также надеть византийские сандалии, оставлявшие открытыми пальцы ног; вопрос о том, в какой мере получили распространение полностью открытые (римские) туфли, состоявшие из подошвы и пары кожаных лент — еще ждет своего ответа. Туфли зачастую украшали вышивкой и/или инкрустацией; что придавало им нарядный и дорогой вид{{sfn\|Norris\|1999\|p=371}}.	+	Их также носили, по всей видимости, с высокими полусапожками — как и многое другое, позаимствованными у византийцев. В моде были также ботинки, застегивавшиеся на пуговицу, расположенную на внешней стороне ступни; существовала также разновидность со шнуровкой, мало отличающаяся от современной. В теплую погоду можно было также надеть византийские сандалии, оставлявшие открытыми пальцы ног; вопрос о том, в какой мере получили распространение полностью открытые (римские) туфли, состоявшие из подошвы и пары кожаных лент — еще ждет своего ответа. Туфли зачастую украшали вышивкой и/или инкрустацией; что придавало им нарядный и дорогой вид{{sfn\|Norris\|1999\|p=371}}.

	Женская обувь — кожаная или шитая из конопляного полотна, чаще всего представляла из себя туфельки с кокетливым острым носком, подкрашенные в яркие цвета или вышитые{{sfn\|Boucher\|2001\|p=127}}. Можно предположить, что как и в более поздние времена, существовали две их разновидности — открытая (для лета) и закрытая меховая (для зимы), но опять же, этот вопрос нуждается в дополнительном изучении.		Женская обувь — кожаная или шитая из конопляного полотна, чаще всего представляла из себя туфельки с кокетливым острым носком, подкрашенные в яркие цвета или вышитые{{sfn\|Boucher\|2001\|p=127}}. Можно предположить, что как и в более поздние времена, существовали две их разновидности — открытая (для лета) и закрытая меховая (для зимы), но опять же, этот вопрос нуждается в дополнительном изучении.

Zoe: /* Женский костюм */

2015-09-21T13:00:29Z

Женский костюм

← Предыдущая		Версия 13:00, 21 сентября 2015
Строка 236:		Строка 236:
	\| <small>Верхнее платье (стола) с широким и коротким рукавом, надетое поверх туники.<br />Неизвестный художник «Соломон и царица Савская» (фрагмент). - «Штутгартская псалтирь». - ок. 810-830 гг. - fol 23 F. 57v. - Вюртембергская Земельная библиотека. - Штутгарт, Германия''</small>		\| <small>Верхнее платье (стола) с широким и коротким рукавом, надетое поверх туники.<br />Неизвестный художник «Соломон и царица Савская» (фрагмент). - «Штутгартская псалтирь». - ок. 810-830 гг. - fol 23 F. 57v. - Вюртембергская Земельная библиотека. - Штутгарт, Германия''</small>
	\| <small>Короткая стола, надетая поверх туники с плиссированной юбкой и сложным рукавом.<br />Неизвестный художник «Танцующая Саломея и Усекновение Главы Иоанна Предтечи» (фрагмент). - «Четвероевангелие». - ок. 850-899 гг. - Latin 9386, f. 146v. - Национальная библиотека Франции, Париж''</small>		\| <small>Короткая стола, надетая поверх туники с плиссированной юбкой и сложным рукавом.<br />Неизвестный художник «Танцующая Саломея и Усекновение Главы Иоанна Предтечи» (фрагмент). - «Четвероевангелие». - ок. 850-899 гг. - Latin 9386, f. 146v. - Национальная библиотека Франции, Париж''</small>
−	\| <small>Сагум с застежкой на груди.<br />Неизвестный художник «Женщина и пустынник». - «Штутгартская псалтирь». - ок. 810-830 гг. - fol 23 F. 115r. - Вюртембергская Земельная библиотека. - Штутгарт, Германия''</small>	+	\| <small>Сагум с застежкой на груди.<br />Неизвестный художник «Женщина и пустынник» (фрагмент). - «Штутгартская псалтирь». - ок. 810-830 гг. - fol 23 F. 115r. - Вюртембергская Земельная библиотека. - Штутгарт, Германия''</small>
	\|-		\|-
	\|}		\|}

← Предыдущая		Версия 19:16, 31 декабря 2016
Строка 299:		Строка 299:
	Итак, приблизительно в это время, в обувном ремесле происходит очень серьезный сдвиг: у ботинок и туфель появляется подошва. Изготовляется она из дерева, плетеной соломы, или (чаще) из плотной кожи; кроме того искусство башмачников и сапожников уже улучшается до такой степени, что левый и правый башмак получают форму в точности повторяющую ступню соответствующей ноги{{sfn\|Norris\|1999\|p=46}}. Каблуков ни византийские ни ранне французские туфли еще не знают, и по виду своему порой приближаются к античным моделям. Мужские педулы (около IX века - по крайней мере для кожаной разновидности - их латинское наименование вытесняется старофранцузским «'''эзы'''» (heuses) сами по себе способны служить обувью, и надо сказать, эта мода продержится до конца Средневековой эры. В этом случае высокие чулки шьются из мягкой кожи (реже — из полотна) и приобретают кожаную подметку, что делает их довольно удобной обувью как для прогулок по городским улицам, так и для езды верхом{{sfn\|Boucher\|2001\|p=127}}.		Итак, приблизительно в это время, в обувном ремесле происходит очень серьезный сдвиг: у ботинок и туфель появляется подошва. Изготовляется она из дерева, плетеной соломы, или (чаще) из плотной кожи; кроме того искусство башмачников и сапожников уже улучшается до такой степени, что левый и правый башмак получают форму в точности повторяющую ступню соответствующей ноги{{sfn\|Norris\|1999\|p=46}}. Каблуков ни византийские ни ранне французские туфли еще не знают, и по виду своему порой приближаются к античным моделям. Мужские педулы (около IX века - по крайней мере для кожаной разновидности - их латинское наименование вытесняется старофранцузским «'''эзы'''» (heuses) сами по себе способны служить обувью, и надо сказать, эта мода продержится до конца Средневековой эры. В этом случае высокие чулки шьются из мягкой кожи (реже — из полотна) и приобретают кожаную подметку, что делает их довольно удобной обувью как для прогулок по городским улицам, так и для езды верхом{{sfn\|Boucher\|2001\|p=127}}.

−	Их также носили, по всей видимости, с высокими полусапожками — как и многое другое, позаимствованными у византийцев. В моде были также ботинки, застегивавшиеся на пуговицу, расположенную на ~~внутренней~~ стороне ступни; существовала также разновидность со шнуровкой, мало отличающаяся от современной. В теплую погоду можно было также надеть византийские сандалии, оставлявшие открытыми пальцы ног; вопрос о том, в какой мере получили распространение полностью открытые (римские) туфли, состоявшие из подошвы и пары кожаных лент — еще ждет своего ответа. Туфли зачастую украшали вышивкой и/или инкрустацией; что придавало им нарядный и дорогой вид{{sfn\|Norris\|1999\|p=371}}.	+	Их также носили, по всей видимости, с высокими полусапожками — как и многое другое, позаимствованными у византийцев. В моде были также ботинки, застегивавшиеся на пуговицу, расположенную на внешней стороне ступни; существовала также разновидность со шнуровкой, мало отличающаяся от современной. В теплую погоду можно было также надеть византийские сандалии, оставлявшие открытыми пальцы ног; вопрос о том, в какой мере получили распространение полностью открытые (римские) туфли, состоявшие из подошвы и пары кожаных лент — еще ждет своего ответа. Туфли зачастую украшали вышивкой и/или инкрустацией; что придавало им нарядный и дорогой вид{{sfn\|Norris\|1999\|p=371}}.

	Женская обувь — кожаная или шитая из конопляного полотна, чаще всего представляла из себя туфельки с кокетливым острым носком, подкрашенные в яркие цвета или вышитые{{sfn\|Boucher\|2001\|p=127}}. Можно предположить, что как и в более поздние времена, существовали две их разновидности — открытая (для лета) и закрытая меховая (для зимы), но опять же, этот вопрос нуждается в дополнительном изучении.		Женская обувь — кожаная или шитая из конопляного полотна, чаще всего представляла из себя туфельки с кокетливым острым носком, подкрашенные в яркие цвета или вышитые{{sfn\|Boucher\|2001\|p=127}}. Можно предположить, что как и в более поздние времена, существовали две их разновидности — открытая (для лета) и закрытая меховая (для зимы), но опять же, этот вопрос нуждается в дополнительном изучении.